Wins On Ice

Как правило, подготовка программы фигурного катания начинается с выбора музыкальной темы. Именно музыкальная композиция дает название программы, и именно она держится в секрете до последнего. Как известно, музыка неотъемлемая часть фигурного катания.

В основе моего концепта лежит оригинальность, не переступающая границы. В современном фигурном катании эксперименты чаще поощряются, а не подвергаются снятью пунктов. В целях популяризации этого вида спорта уже официально разрешено использовать музыку со словами, что намного расширяет выбор композиций при постановке программ. На льду должна быть история, а не просто набор элементов, пусть даже из разряда ультра си под музыку. Так называемый smart play не всегда зрелищное действо. Моя задача постараться создать историю на льду, которая запомнится всем и навсегда.

Музыка должна помогать держать себя в настроении, даже если во время исполнения программы не получаются какие-то элементы и возникает желание докатать хоть как-то. Цель музыки - как волна выносить на берег, когда становится сложно плыть.

Выбор музыки осуществляется в соответствии с темпом и ритмом  будущей программы и должна подходить стилю спортсмена и нравится ему или ей. Фигуристы во время прокатов слушают одну и ту же музыку по несколько часов в день и выбранные композиции не должны надоедать и отвлекать от тренировки. Можно понять композицию, но если она не нравится, вряд ли получится по-настоящему прочувствовать ее. А это важный аспект при подготовке программы.

У фигурного катания и балета много общего и часто спортсмены выступают под известные балетные темы. Эти композиции писались под хореографию, и ставить программы под них немного проще. Они как бы заранее подходят. Все это делает их на сегодняшний день настолько "заезженными" и часто используемыми, что зрители хотят чего-то нового, чего-то другого. На мой взгляд, нужно избегать таких часто задействованных композиций и делать свой выбор более оригинально.

Как известно, любая программа включает в себя чисто спортивные элементы, прыжки, вращения, дорожки шагов и.т.д. Моя задача также придумать так называемые "ключевые" элементы, которые сделают программу более оригинальной. Под ключевыми элементами я понимаю, например:  взгляд, элемент костюма, жест, движение, действие, звуковые эффекты, дополнительные звуки, скажем, дождя или грома, может и нетривиальные заходы на элементы, шуточные действия, юморески, экстравагантные и импозантные элементы, реквизит, например в случае показательных выступлений.

 

1. I) Самый простой вариант, если у Вас уже есть идея и выбрана музыкальная тема или темы или попурри, например. Тогда остается только ее нарезать и обработать в каком-нибудь звуковом редакторе. Эта процедура относительно простая.

 

1. II) Другой вариант если музыкальную тему и идею программы придумываю  и подготавливаю я. Это включает: советы по хореографии, выбору элементов и помощь в подготовке спортивной составляющей программы. Все это осуществляется только по взаимному согласию и после серьезных обсуждений и предварительных прокатов. Это достаточно креативная и наиболее интересная работа, которая обязательно требует взаимного сотрудничества.

Так как я являюсь музыкантом, автором песен, аранжировщиком, продюсером, звукорежиссером и также организатором нескольких музыкальных проектов, есть возможность подготовить программу, используя мой музыкальный материал.

Оба пакета включают в себя бесплатную юридическую консультацию по поводу задействования музыки в программах фигурного катания в соответствии с соблюдением авторских прав той или иной страны. Так же предоставляется бесплатная консультация на тему оценок компонентов, правил и судейства в фигурном катании, которые подвергаются изменениям год от года.

Основное внимание я уделяю индивидуальному подходу. Иногда удачно, когда короткая и произвольная программы подходят друг другу по тематике, иногда лучше выбрать разные по стилю и характеру композиции.  Иногда можно остановить свой выбор на одной композиции под программу, иногда задействовать несколько.

Если в основе программы лежат несколько композиций, в мои задачи также входит подобрать их так, чтобы подходили тональности, смена ритма была правильной, были верны переходы и смены стилистики, чтобы вся программа была единым целым.

Так же я могу помочь в планировании элементов программы в соответствии с правилами фигурного катания и помочь подобрать элементы так, например, чтобы избежать непредумышленных и случайных повторов, когда один прыжок выполняется вместо другого, что может привести к снятию оценок. Ведь, если это позволяют правила и в соответствии с индивидуальными способностями фигуриста, нужно подобрать последовательность элементов так, чтобы в случае необходимости можно было изменять программу во время выступления.

Иногда какая-то музыка прочно ассоциируется с определенным фигуристом."Гладиатор", "Зима", "Человек В Железной Маске" – Ягудин, "Болеро" - Костнер, "Крестный Отец" - Плющенко, Лунная Соната - Гордеева и Гриньков, "Чаплин" - Бережная и Сихарулидзе. И здесь нужно быть осторожным. Я всегда стараюсь быть в курсе текущих событий в фигурном катании. Основываясь на исторических аспектах и программах недавних чемпионатов, я подберу музыкальную тему без особых ассоциаций на какую-нибудь из существующих "знаковых" программ, или же нужно попытаться её превзойти.

Фигурное катание и музыка две креативные стороны одной медали. И всегда есть возможность написать музыку для конкретной программы, для определенного фигуриста или фигуристки:  музыку, которая в первый раз прозвучит публично вместе с прокатом программы. Помимо этого, у меня есть подготовленные, мои собственные композиции в формате короткой программы или произвольной, которые прежде не были в общественной ротации.

 

Отдельная тема это музыка из кинофильмов. Если фильм только вышел в прокат и в нем звучит подходящая музыка, то, скорее всего идея использовать ее в программе возникнет у многих. А если фильм вышел давно, то музыку уже наверняка задействовали во множестве выступлений. Конечно, это не табу на выбор из такого рода композиций, просто нужно все эти аспекты учитывать. Плюс ко всему, музыка из кинофильмов немного упрощает  подготовку сюжета, чем многие спешат воспользоваться.

Также можно найти много интересного в других видах спорта, где хореография и музыка важные составляющие. Художественная гимнастика или восточные единоборства, например. Выступление Элвиса Стойко под музыку из документально фильма "Дракон – история Брюса Ли" на чемпионате мира 1994-го года – ярчайший тому пример.

Кроме того композиция не должна содержать неэкспрессивные фрагменты, которые выразятся в таких же невыразительных, "пустых" местах в программе и частые повторения.

Скорость, синхронность, абсолютное сочетание движений и музыки, легкость, элегантность, качество, завораживающая история, настрой на победу- это компоненты нашей будущей программы.

И техническая составляющая: аудио файл должен быть подготовлен таким образом, чтобы его воспроизведение на катке, компьютере, телевизоре, планшете или смартфоне было в максимальном качестве.

Оплата услуг, только если Вас устраивает финальный результат.